“Todo cinema é político, mas existe um cinema que além de  político é militante”: o intelectual orgânico gramsciano no cinema militante argentino das  décadas de 1960 e 1970

Oliveira, Janaina Silva de

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Campo DC	Valor	Idioma
dc.contributor.author	Oliveira, Janaina Silva de	-
dc.date.accessioned	2021-11-12T11:37:38Z	-
dc.date.available	2021-11-12T11:37:38Z	-
dc.date.issued	2021-08-27	-
dc.identifier.citation	OLIVEIRA, Janaina Silva de. “Todo cinema é político, mas existe um cinema que além de político é militante”: o intelectual orgânico gramsciano no cinema militante argentino das décadas de 1960 e 1970. 2021. 211 f. Dissertação (Mestrado Interdisciplinar em Cinema e Narrativas Sociais) – Universidade Federal de Sergipe, São Cristóvão, 2021.	pt_BR
dc.identifier.uri	https://ri.ufs.br/jspui/handle/riufs/14738	-
dc.description.abstract	Esta disertación se basa en algunas suposiciones. América Latina, luego del triunfo de la Revolución cubana, es testigo del avance de dictaduras militares estimuladas por la lógica del imperialismo estadounidense para preservar la condición de subdesarrollo de la región. Como contrapunto, comienza la construcción y ejecución de un arte político, militante y revolucionario en diversos sectores, especialmente en el cine. El objetivo de esta disertación es reflexionar e investigar las posibles conexiones entre el cine militante argentino de los años sesenta y setenta: Cine de Liberación y Cine de La Base y la noción de intelectualidad orgánica desarrollada por Antonio Gramsci. Por tanto, esta investigación reunió las principales inspiraciones y antecedentes de este cine a través de la investigación documental junto con una etnografía archivística sustentada en la etnografía fílmica para pensar el cine como archivo e interlocutor privilegiado, analizando las películas La Hora de Los Hornos y Los Traidores, obras inaugurales del cine militante argentino. Se concluyó que el cine militante argentino de esas décadas se replanteó y creó una nueva estética para América Latina. Los realizadores de este cine repensaron la propia noción de cine, además de pensar en el papel del cineasta / intelectual en el desarrollo de este cine, y sobre todo, repensan urgentemente el tema de la distribución para llegar a las masas populares y organizar las clases. Precisamente en estas acciones desarrolladas por el cine militante argentino, es posible establecer relaciones con la noción de intelectualidad orgánica Gramsciana.	spa
dc.description.sponsorship	Fundação de Apoio a Pesquisa e à Inovação Tecnológica do Estado de Sergipe - FAPITEC/SE	pt_BR
dc.language	por	pt_BR
dc.subject	Cinema	por
dc.subject	Cinema argentino	por
dc.subject	Cinema latino-americano	por
dc.subject	Cinema militante argentino	por
dc.subject	América Latina	por
dc.subject	Intelectualidade orgânica	por
dc.subject	La hora de los hornos (Filme)	por
dc.subject	Los traidores (Filme)	por
dc.subject	Cine militante argentino	spa
dc.subject	Intelectualidad orgánica	spa
dc.subject	La hora de los hornos (Película)	spa
dc.subject	Los traidores (Película)	spa
dc.title	“Todo cinema é político, mas existe um cinema que além de político é militante”: o intelectual orgânico gramsciano no cinema militante argentino das décadas de 1960 e 1970	pt_BR
dc.type	Dissertação	pt_BR
dc.contributor.advisor1	Dantas Júnior, Hamilcar Silveira	-
dc.description.resumo	Esta dissertação parte de alguns pressupostos. A América Latina, após o triunfo da Revolução cubana, presencia o avanço de ditaduras militares estimuladas pela lógica do imperialismo norte-americano a fim de preservar a condição de subdesenvolvimento na região. Como contraponto, inicia-se a construção e atuação de uma arte política, militante e revolucionária em diversos setores, em especial no cinema. O objetivo desta dissertação é refletir e investigar as possíveis conexões entre o cinema militante argentino das décadas de 1960 e 1970: Cine de Liberación e Cine de La Base e a noção de intelectualidade orgânica desenvolvida por Antonio Gramsci. Para tanto esta investigação reuniu as principais inspirações e antecedentes deste cinema através da pesquisa documental junto de uma etnografia de arquivos amparada na etnografia fílmica para pensar o cinema enquanto arquivo e interlocutor privilegiado, analisando os filmes La Hora de Los Hornos e Los Traidores, obras inaugurais do cinema militante argentino. Concluiu-se que, o cinema militante argentino dessas décadas repensou e criou uma nova estética para a América Latina. Os cineastas desse cinema repensaram a própria noção de cinema, além de pensar o papel do cineasta/intelectual no desenvolvimento deste cinema e principalmente, fizeram urgente repensar a questão da distribuição para atingir as massas populares e organizar as classes. Justamente nestas ações desenvolvidas pelo cinema militante argentino, é possível estabelecer relações com a noção de intelectualidade orgânica gramsciana.	pt_BR
dc.publisher.program	Pós-Graduação Interdisciplinar em Cinema	pt_BR
dc.subject.cnpq	LINGUISTICA, LETRAS E ARTES::ARTES::CINEMA	pt_BR
dc.publisher.initials	Universidade Federal de Sergipe	pt_BR
dc.description.local	São Cristóvão, SE	pt_BR
Aparece nas coleções:	Mestrado Interdisciplinar em Cinema e Narrativas Sociais

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JANAINA_SILVA_OLIVEIRA.pdf		3,66 MB	Adobe PDF	Visualizar/Abrir

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